被一颗牙吓到！这样的剧还不夸，不合适吧？

今天也是被《繁城之下》狠狠扎到的一天啊！

开场一群人打板子的画面就很震撼，师妹剪菱角、宋典史审案子等等诸多桥段，一段比一段高能。

来，简单聊聊《繁城之下》第5集观感。

一，小轩窗：江南菱角、中式美学、锐利杀招

桂儿师妹名场面有！

虽然戏份少，但存在感强烈。

第5集中曲三更和桂儿师妹，隔着窗子一里一外一趴一坐，一边拾掇着手上的菱角、一边谈如何对付空降的夏头。

窗牖是东方美学中极其常见又重要的符号之一，二人窗内外说话，多出的这一层景别，既有家常亲切感，又自然不自然渗透出古典江南的幽婉。

剧中的画面我大多很喜欢，曲三更小巷中被殴打，宋典史窄巷款款而来，高高的白墙直上天际、形成了逼仄又有压迫感的存在。

曲三更威胁神医，老墙爬满苍翠植物，白墙黑瓦、青苔藤枝一幅温润江南春色图。

但这曼妙图卷中，人已死、城已烂，春色绵绵而罪恶密密麻麻，美，同时也很有冲击力。

既然聊到这儿，插播几张第四集里好看的典型宅院。

小门小户自然没有陆家的财大气粗，无法建造起亭台楼阁。

但树木葱茏、花色掩映中的小小院落，同样有考究的美感。

回到曲三更和桂儿师妹这段，菱角这样时令性、地域性很强的食物，在剧作中又被开发出外观的重要特色。

桂儿一边剪菱角，一边说她父亲教给她的“人至少有三个弱点”。

少男少女的家常亲切姿态，新鲜滋润的时令食物，以及锋芒毕露的尖和剪、冤仇和计划，形成了很有整体感又有张力、冲击力的画卷。

一则，此前铺垫扎实。

桂儿上线，一开始就是交代曲三更“葬礼少不得找你操持，而你现下任务是找出凶手”，再是酒楼点醒曲三更、回去一盆冷水泼醒他、再给他看地窖棺材里藏着的一万两雪花银。

分析利弊、权衡形势都很拎得清。

她父亲的雷霆手段，此前更是一次次展示得极其鲜活。

因为有这样扎实的铺垫，所以这里桂儿拿着剪刀一刀刀剪菱角、一句句谈弱点，才不会显得虚、不会落得装，不至于陷入徒有空架子的尴尬境地里。

二则，强敌环伺但艰难困境与温情处境的一体两面。

一对青梅竹马少男少女谈困境，一起想办法（当然自带一起忆至亲故人的色彩），路崎岖艰难、难于上青天，但携手并肩小轩窗又天然自带一点甜一点暖的基色。

二，大刑伺候的名与实、曲与直

这一集中宋典史刑讯逼供、审出一个泼皮强占老头一亩水田的真相；另一边臬司衙门空降的夏捕头上线立威，当众打所有衙役板子，又直接设计让众人怨恨孤立针对曲三更。

两组衙门里的老辣手段，对比来看很有意思。

一样的结果导向，前者似乎初心正确但手段过于狠辣，后者则显示出不择手段不问对错的另一种残忍。

都是残忍，一个明明白白直接摆在刑具上，一个藏在道貌岸然的规矩和看似正确的诉求上。

如果说宋典史在“道与术”上道无误只是术太极端，那么夏捕头则是从道到术、从根源到枝节都错位的另一种可怕。

立威打人、玩弄人心、挑拨分化，玩得那叫一个丝滑。

小小一个皂吏，倒是好大的官威。

刑侦上有什么技术特长？剧中完全没讲（怀疑他可能也不太有），主打的就是一个公门里玩弄权术的好手段。

每次他强调“捕快破案就是要快”，却一不安排人找线索、二不提供有效帮助，三拼命施压（直接的间接的打板子的玩心术的），摆明了让人觉得他所谓的默契，就是让大家找个替死鬼结案。

很多时候我都暗暗害怕他要栽赃曲三更，冤死曲三更。

在曲三更师父大仇未报、真相未明的基础上，再添一点呕不尽的寒凉血色。

当然从逻辑线条上看这应该不至于。

这一集里的宋典史，每次出场都很吓人。

第一点，狠话轻说的反差感。

众所周知最吓人的所谓狠人，一定不是顺撇牙咬切齿的。

话的内核越狠，说的语气姿态越轻松自然，越有张力。

比如曲三更被同僚哥哥们群殴，宋典史来救人，窄巷里一瘸一拐前来，自带如山压迫感。

但他开口，却是轻飘飘很随意一句“你们继续”。

然后摆出利害关系：打死了打残了我也不用再另外找证人。

比如他和夏捕头初次对峙，明明关乎他支持曲三更抓捕二鼠三狼头目这样严重的大事，却轻飘飘在夏捕头手上放了一大把牙齿：我也不知道哪几颗是他们五个的，但这些都是最近的。

哎呀妈呀“宋典史送牙”不能没有姓名！

第二点，轻重缓急的节奏。

宋典史审占地一案，从本质上说是严刑拷打：你如果不招、我就把你的皮揭下二尺送给人家。

倘若是一上来便直接直说，威慑感会减弱很多。

宋典史上来先顺着对方的话头聊，许之以利益、麻痹之以官吏乱象常情，再给出雷霆一击，一步步摧毁对方心理防线。

同时，宋典史还请了位重磅vip席观众，薛举人的管家。

管家坐一旁冷眼相看，赞许他好手段，却也格外跋扈、完全不怕他这一套（好像还挺享受）。

在那些侵占田地的故事里，比起枉死的无数人命、管家眼中这一点刑讯逼供又能算什么呢？

魔高一尺道高一丈的嚣张既视感，更让宋典史这幽暗的刑房暗上加暗。

三，死局里挣扎的众生相

《繁城之下》上线便讲述了烂透了的县衙众生相，人都带着血色带着黑点。

要么心黑要么手黑，要么哪儿都黑。

五集看下来，这显然不是一个非黑即白、非对即错、非此即彼的简单粗暴的二元对立的案子。

每个人都很复杂，是黑是白很难判断。

而这恰恰是剧作很重要的优点，还原人的复杂性。

剖开境遇的腐烂感，浸入以及挣扎的悲剧感。

当年的洁白少年曲三更，一步步走得很远，想要从神医口中问话、尝试无果，于是开始伪造假的有毒的药方，栽赃威胁。

当然他仅仅是威胁，他出发点正确，他也没有实质性栽赃，但让凤秀才冒充神医笔迹伪造他落款搞“毒死人的假药方”，依旧是实打实践行着“正义是条绕远的路”。

故事一步步抽丝剥茧，从王夫子的外甥、冷捕头的徒弟、街上算命卖符的街坊众人口中，逐步拼出一张冷捕头-王夫子-耍猴人的局部故事闭环。

拼出之后，愈加扑朔迷离。

王夫子此前被外甥怀疑“做了禽兽不如之事”，但外甥从孩子手中领教的至多算难以启齿的癖好、属实不至于“天理难容、人神共愤”，可二十年前陆直挖出的盒子里放着的又像是头颅（实在太黑看不清）。

第五集中夫子上线苦口婆心找贪玩看耍猴的孩子们，帮耍猴人向泼皮无赖要钱反遭羞辱，在凤秀才讲述的舅舅的自述中，他是一个劬劳、正直、有些迂腐有些古板有些暴脾气的真“老夫子”。

果真如此吗？是黑是白很难说吧。

若说论迹不论心，《繁城之下》里各路人马都能被判刑（就连没咋掺和的桂儿师妹都有隐匿赃物不报的嫌疑），人均有毛病。

但剧作所指不在表层的恶，而更像是一道“在烂透了的环境里，该如何泅渡”的送命题。

冷捕头已故，王夫子已死，宋典史手辣非凡。

曲三更也已经不是昨日的曲三更。

剧中曲三更老母亲的话是“他那样厉害的人是做不了好人的”，黑天小院里的殷切关心、效果却如炸雷一般，不说烂但明确指向“蠹县烂透了”。

故事中很重要的角色，二十年前的陆直是“路不直找陆直”，二十年后的曲三更（已故父亲叫曲天明），直与曲，都在说：公道或许是一条绕了二十年还更远的远路啊。

直如弦死道边，曲如钩反封侯，所谓人间正道是沧桑，剧中这一直一曲真相如何我并不知道，但看着很唏嘘惆怅，期待繁城之下的天明吧。

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