美媒都尴尬了？好莱坞大片惨败，不是因为“国产保护月”

文|令狐伯光

2023年的暑期档其实差不多已经结束了，虽然距离8月正式结束还有10天左右，但是你看国内暑期档《孤注一掷》就是这个档期最后的巅峰，上周上映的《学爸》《暗杀风暴》倒不能说扑了，但确实没有啥水花。

而这个暑期档国产电影票房到17号的时候，已经超过2019年同期的178亿元人民币，提前14天锁定“史上最强暑期档”。

最关键的是这个成绩当中，基本上被中国电影垄断，好莱坞电影完全不够打。

这个现象也被美国媒体发现了，其中美国媒体《Variety》就有过报道：今年好莱坞电影终于挺进暑期档，打破了过去每年6至8月引进片避让的“国产电影保护月”惯例，但这些影片居然被中国国产片“爆杀”得片甲不留。

这个问题之前也分析过，但主要从好莱坞大片自身的拉胯说起，现在看答案很简单。

好莱坞大片能够风靡全世界主要靠的当然是现实里国力、军事、科技、经济等硬实力的加持。流行文化只是这些体现，如果硬要到影视角度来讲大概在两个层面，一是技术代表的硬实力强势灌输，二是技术包裹的文化软实力让你信服。

好莱坞在中国遭遇滑铁卢？我们看《封神》就知道了

电影是造梦的艺术，而好莱坞有全世界最先进的电影技术，其实好莱坞在90年代以前。也没有完全打过欧洲艺术片，日本电影和香港电影，完全是在90年代《终结者2》《侏罗纪公园》《泰坦尼克号》《黑客帝国》《指环王》过后。

也就是革新数字特效时代技术过后，开始吊打开全世界其它市场电影，并且占领市场的。

说白了，还是科技是第一生产力那个老套定义。

我不知道大家发现一件事情没有，那就是现在好莱坞大片单独就技术这个层面，竟然变得越来越烂了，这些电影投资往往还贵得吓人，动不动投资2亿3亿美元什么的。

严格说来技术没有退步（某些层面还有进步），但观众的观感退步确实没毛病。就拿老特摄举例子，大量精细的道具模型远能带给你最强的真实感，《钢铁侠1》也明白这个道理所以也有很多道具。

但现在的各种行业已经在网络时代下越来越畸形了，无论动画音乐还是电影，流水线生产已经不是个问题，这就导致他们的质量往往参差不齐 。老电影视觉效果跟剧情差的并不比现在的少，那么为啥我们会觉得现在的更差呢？

和我说的流水线一样，因为我们一年能看到太多垃圾流水线产物了。 以前我们可能一年内起码能看到个《阿凡达》和《星际穿越》一这种观感不错的电影，中间那么几部烂片都不一定能记住叫啥。

但现在往往是漫威DC这种名声很高的品牌做出来的东西尤其烂，然后一年内你可能连续看的10部电影都是烂透了的 自然会有，以前更好的想法。

综我觉得原因就是 cg过多道具被抛弃，流水线产量过快质量参差不齐等。

当然，严格说来人家技术还是在进步的，比如《阿凡达2》是明显能看到进步的，而动画反而成为最为明显的技术进步的作品，比如《蜘蛛侠纵横宇宙》，包括前段时间看了一部动画《怪物少女妮嫫娜》。

好莱坞真人大片就是超级英雄电影，以及IP电影泛滥，技术和审美没有突破就罢了（观众本来就容易审美疲劳），又开始滥用CG和成本给明星或者其它，导致观感上大片的特效就越来越差。

比如2013年的《超人钢铁之躯》和2023年的《闪电侠》对比，十年了不进反退。

中国特效的发展正好相反，之前特效不行的电影太多观众审美疲劳了。到郭帆《流浪地球2》和乌尔善《封神》出来，这凡事就怕对比，中国观众就会觉得进步很明显。

同时还有个重要问题，其实哪怕《流浪地球2》的CG特效问题也一般般，《封神》因为公司暴雷后期特效一看就做得不行，大家也没有觉得它们cg特效多棒。

关键是，这两部电影都把大量投资用去做美术，做服化道这些实景。

我发现电影真的要实物道具和实在做不了的特效去结合，这个效果才最好。结果也是《流浪地球2》《封神》实体道具等很出彩，反而掩盖后期CG特效的不足。加上导演团队有冲劲的美术审美的突破。

中国观众自然也就更喜欢符合自己审美，以及有新鲜感的中国特效大片了。

这就好比今年全世界特效大片，国特效大片除了《阿凡达2》和《蜘蛛侠纵横宇宙》，全是《碟中谍7》《变形金刚5》《闪电侠》《夺宝奇兵5》《速度与激情10》《黑豹2》《蚁人3》《银河护卫队3》《小美人鱼》这类。

而你拿《流浪地球2》《封神》《长安三万里》来比较，中国观众肯定更喜欢这些电影。

好莱坞大片为何越来越难看？除了政治正确，其它也变差了

第二个原因就是以前好莱坞电影强势的时候，比如90到00年代的好莱坞电影，主角都是帅哥美女，现在都不好看还是黑人是政治正确对吧，但是《速度与激情10》《夺宝奇兵5》《碟中谍7》等片子，告诉你坚持审美的还是有的。

但为何这两部电影也扑了，因为它剧情，角色和表达也不好看了。

以前看中国电影，场景是平时常见的，没有新奇感，内容又强调意义和思想，结果是熟悉的场景和脸庞还不能让人有代入感。看国外电影，生活方式和场景都是新奇的、先进的，画面制作也更精美，题材也多样。

现在完全不同了，好莱坞大片们，剧情和角色还是熟悉的套路，甚至IP都没变，最大的变化反而是LGBT那一套。

其实举例《碟中谍7》《夺宝奇兵5》没有改变反而有点悲哀。因为汤姆克鲁斯60岁了，而哈里森·福特都已经81岁了，中国观众熟悉的以往好莱坞大片，全是一群老头子在撑。

这就像现在全是刘德华，古天乐和郭富城的香港电影，全是老人能不有疲惫感？

再加上中美贸易战后，中国观众对于美国文化的认识。疫情过后中国观众越来越关注身边现实层面的问题，于是电影照进现实，才能引起观众的共鸣。《消失的她》《孤注一掷》真实案例改编，《八角笼中》现实中的确有这么一群靠打拳改变命运的孩子。

好莱坞的电影照不进现实，超级英雄大片变成了讽刺电影，无论是脱轨的毒列车，灭门的山火，肆虐的校园枪击案，人民在绝望的时候不止看不到超级英雄，甚至本该负责的部门也集体摆烂。

而由童话改编的好莱坞电影也照不进现实，那些人们想象中的美丽与美好，被以丑为美击的粉碎，这就是好莱坞在中国市场失败的原因。

在中国不卖座了？好莱坞大片的滑铁卢，或许才刚刚开始

更不用提现在好莱坞电影里面越来越泛滥的政治正确，越来越多的中国观众意识到，好莱坞超英电影就是套路+特效+政治正确，电影里浓浓的和中国不相干的黑名贵，BLGT让中国观众感觉莫名其妙，政治正确破坏了电影。

好莱坞式大片这种现象是越来越泛滥了，渐渐的在中国观众心里，好莱坞出品和劣质电影划上了等号。

现在中国观众选择好莱坞电影不再是看谁主演而是看谁导演，没有好口碑的导演很难吸引到中国观众。如果进行更深层次的分析，你会发现，好莱坞大片只是在中国不卖座了，却在美国和世界仍然卖的很好。因为这恰好符合了美国强大实力，文化软实力输出的结果。

中国有自己的文明价值，也因为经济和国力在迅速提升，包括文化产业也在迅速提升。

像今年《流浪地球2》《封神》这次拍的很强，各种特效都是顶级水平，服化道顶级，演员都有戏骨，表现力很强大，完全可以和好莱坞对抗了，这几年中国电影已经完全不是过去几年那样连印度都不如了，新一代电影人水平很高，很值得期待。

这些宣告中国电影的崛起，也说明了美国流行文化，其实也就那样。

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