《燃冬》别糟蹋文艺片啦！通缉犯、三人行的噱头挽救不了烂片口碑

看完《燃冬》，对片中人物和故事一头雾水，对导演陈哲艺倒是有了大致的印象。

支离破碎、无病呻吟，牛头不对马尾的人物设定，毫无逻辑和推动力的情绪线索。

没错，自以为是的文艺青年，都是这么拍电影的。

开头三幕还算简洁清爽，娜娜（周冬雨饰）是在延吉活动的导游，态度忽冷忽热，情绪忽高忽低，主打的就一个莫名其妙。

浩丰身着黑色大衣，金边眼镜，留个小胡须，全过程神情黯淡，主打一个高冷炫酷，但却能瞬间吸引导游娜娜，甚至灌醉拖上床，谁叫他是刘昊然呢？

几组碎剪镜头透出娜娜热情背后的疲惫，浩丰在人群中始终有种冷漠的疏离感。

站在楼梯口，望着积雪扑簌簌往下掉，脚板好几次伸出去，又缩回来。然后接到心理咨询的回访电话。

看来是抑郁了。

可是昊然哥，抑郁绝不是叹叹气、闭闭眼、皱皱眉那么简单啊？那是一项复杂的心理病症，你怕是没真正体验过吧？

没办法，娜娜就好这一口，身为导游，她不去关注对接的商店销售额，不去找租衣服的分账，跑去关心一个呆头呆脑的小青年。难道早已看到了他手腕上的名表？或者觉得他骨骼清奇气度不凡，或者，仅仅是迷上了他的小胡须？

两个人搭上了话，开启了文艺冷漠对谈模式，反正各说各话，你我庸俗观众也听不太懂。

然后，电影开始不受控制地迅速坍塌下去。

01. 逻辑破碎，风格混搭四不像

刚才说了，大致看得出，导演陈哲艺就是一位自以为是的文艺青年。

他的观影记录中一定有《关于莉莉周的一切》《燕尾蝶》，贾樟柯的《山河故人》，汤唯和玄彬的《晚秋》，以及那部惊世骇俗的《戏梦巴黎》。（甚至还有《天地无伦》？）

否则，他不会在东北的冰雪中，搞出什么通缉犯、偷书贼、三人行，零下三四十度，还要在浴室里面抚摸胶布？

浩丰手机掉了，到处寻不见，人群中露出茫然的表情；娜娜彻底被迷住了，直接掏钱买手机，接着像领宠物那样带到同备胎男一起吃饭，又是唱K蹦迪，又是喝醉回家。

你这哪是导游，简直是拯救迷途羔羊的活菩萨啊？

不过导演很快给了我们另一条逻辑线。浩丰是来自上海的金融男，手戴名表，出手阔绰，阅人无数的导游，显然是把他当做了落入狼口的肥肉。

相较之下，屈楚萧饰演的蔬菜男韩萧自然是低了好几头。

于是导游的行为都有了理由，和金融男初次见面就无比热情，吃喝玩乐一条龙招待，最后还带回家丢上床，舍身饲虎。

另一边却对蔬菜男满脸嫌弃，尽管蔬菜男备胎多年，拿过吉他自弹自唱一曲，完全是直接出道的水平。

导游都被歌声感动得热泪盈眶，满腔柔情献与金融男；梨花带泪的可怜模样，又深深吸引了孤独落寞的浩丰。

这可是活生生的行业歧视啊。

前面的现实注脚都是铺陈的阶段，目的大概是增加角色的可信度。接下来的所有场景，就与现实生活几乎失去了联系。

三位青年成为了凌驾于时空之上的孤高灵魂，他们一会儿是日本残酷青春代言人，玩出《莉莉周》里面的偷书游戏；一会儿是《晚秋》的绝望情侣，半夜对着动物园里的狍子和猴子发呆，搞得也像三只傻狍子；一会儿又是《戏梦巴黎》里的浪荡少年，肆意挥洒着荷尔蒙。

模仿了许多经典电影的桥段，主打一个混搭，但是又缺乏主线故事与流畅衔接，于是混搭成了和尚的百衲衣，完全看不出自己的风格。

特别是中间还插入一段在电梯人群里面的擦边情节，文艺男女还要玩这一出？让人秒回电车痴汉场景。

不是一直在模仿日本青春片吗？导演，你怕不是学岔道了吧？

02. 情绪错位，人物设定大混乱

如此零散破碎的情节之下，角色自然就失去了行动力与可信度。

娜娜的身份是导游，但是她表现得非常业余，除了会几段导游的贯口之外，完全就是我行我素的文艺少女。对浩丰生出的爱怜也是莫名其妙，之后的浪荡开放，更是与前面的漠然毫不相关。

浩丰也好不到哪里去，为了营造忧郁形象，一整个电影都裹着件黑大衣，时时刻刻装深沉。那形象气质，绝对不是什么抑郁病人，完全就是一个闷骚文艺男的模样，跟金融精英和高净值人士更是一根毛都沾不上。娜娜连这都看不出来，只能说她是瞎了眼。

倒是韩萧这个角色，因为丰满接地气，反而展示出生动真切的魅力。几处简单的推进，远比另外二人来丰满有效得多。

浩丰喝醉了，错过了飞机，决定留下来玩耍。然后，三位青年开启了狂浪模式。

山野、云彩、枯枝、雪原，挥洒激情、放肆青春，也都是绝美风景和养眼的少年，颇有几分音乐MV的浪漫写意。

其实三个人就这么东游西晃倒也挺好，只是撑不够时长，所以只得聊几句，推进故事。但凡周冬雨和刘昊然开始说台词，准备推进故事，氛围就开始尬出天际。

因为人物塑造得如此单薄与错乱，我甚至怀疑编剧根本没有写过完整的人物小传。周刘二人全凭第一感觉表演，于是显得无比浮浅，开心就傻笑、不爽就哭闹，抑郁就皱眉、落寞就抽烟。

估计导演自己都看不过去了，于是赶紧拿出了宣传千万遍的不可言说的戏份。

于是让场面更加尴尬。

两位激情少年，却像一对中年夫妇那样例行常事，做完了还说了一句“对不起”？

还好周冬雨没回“没关系”。接下来几句对白：

“十八岁受的伤。”

“怎么伤的？”

“任性。”

“还想吗？”

这都啥跟啥呀？纯粹在自说自话，毫不理会观众的智商和理解力啊。

全片已经在迷离幻景中游荡许久，为了增强现实感，导演还设置了一条通缉犯的线索。

通缉犯不停在电视上出现，在海报上出现，最后被警察按倒在铁轨上。

他跟三人的唯一联系，是喝得迷迷糊糊的韩萧，目送着通缉犯的背影远行。

WTF？我原本以为该有点什么紧张刺激的打斗追捕，结果就给我看这个？

03. 无病呻吟，胡乱煽情文艺范

全片看下来，稍微细心点的话，也能看出导演试图留下的情感支点和记忆碎片。

娜娜曾经是花样滑冰的潜力选手，受伤后自我放逐，切断同家人、同教练的一切联系，独自在东北边城艰难求生，孤独疗伤；

浩丰从小被按进教育内卷，成绩脱颖而出却留下了心理创伤，尽管行业高端前景明朗，却总是郁郁寡欢，失去了情感支撑，也找不到生存意义，于是陷入抑郁；

韩萧四处流离，总是找不到可以安放自己的地方，加上学业失败，处处受压，只得在底层躺平，暗自苦闷。

三位青年都在各自的困境中孤独挣扎，东北小城的偶然相遇，如同三只蚂蚁相偎相依，抱团取暖。不问姓名，不分男女，只是用身体的陪伴抚慰焦灼的灵魂。而后各自别去，继续前行。

相信我，导演写的故事梗概，很可能还没多过上面这几段。

因为片中的每一条线索，都显得非常的单薄和概念化，就像一句文字简介，而并没通过故事或细节展示出来，情感就像那位同学一样突如其来，丝毫没有铺垫和酝酿，也就无法将情感注入角色。

于是所有嗟叹都显得突然和莫名其妙。

充盈着全片的低沉音乐（《寂静岭》既视感），三人在枯枝荒原中穿行，伴随着舒缓凄凉的BGM，也是早被厌弃的煽情手段；

后来又是三人在冰墙迷宫中穿行，四处寻找，却总是错过。意象与内涵浅白得不忍解读。

长白山上，金融男正想跳崖；突然被叫声干扰，原来他们遇上了大棕熊。

三人呆若木鸡，棕熊凑近细闻，把周冬雨仔仔细细闻了一遍，然后翩然远走。仿佛没有闻到一丝人肉味。

是周冬雨不喜欢洗澡吗？用汗臭把棕熊逼走了？

怪不得周冬雨回去洗澡时，小胡须刘昊然要隔着胶布一顿搓揉，也是想节约点水，帮着她搓搓背，洗得干净些？

大熊怎么不直接把三人刨坑埋了？好歹也比现在这样子精彩多了啊？

就在疑惑时，突然音乐大作，清亮女声唱起《阿里郎》，被云雾和白雪掩映着的长白山，真可谓是“山舞银蛇，原驰蜡象”。可是，这跟故事，有半毛钱关系？

好吧，结尾处，蔬菜男骑着摩托去了远方，娜娜终于给母亲打了电话；金融男也松弛下来，沉沉睡去。他们都获得了各自的救赎。

观众们也长叹一口气，这又臭又长的文艺裹脚布，总算是收尾了。

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